“文物會措辭”有聲海報——文房雅韻系列
編者按
書噴鼻潤心，文脈傳薪。4月23日，世界唸書日，我們以書為媒，致敬文明、傳承經典。書房，是修身治學的精力港灣，案頭器物既是書寫瀏覽的東西，也包含著人們對常識的敬畏與對她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。文明的苦守。在前人書房里，陪同他們唸書的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物會措辭”有聲海報專欄，甄選多件現代文房珍品，以第一人稱視角聯合AI配音，訴說文房雅器的千年故事，探尋前人以器載道、以書弘文的精力底蘊，致敬這份對常識的苦守與傳承。
◆盤龍石硯
“我是來自東漢的盤龍石硯，以一方青石，承載了千年的墨韻與匠心。硯蓋之上，六條飛龍彼此攀纏，共戲一珠，迴旋間躲著先平易近對文脈興盛的祈愿；硯座之下，三獸奮力托舉，穩穩撐起文人筆下的家國全國。硯池承墨，石面留痕，我曾陪同有數先賢伏案著書、揮毫成文包養網，見證了一字一句寫就的華夏文明。千年流轉，石硯仍然，盤龍猶在，我照舊守著這計劃頭六合，護著這一脈書噴鼻牛土豪則從悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心翼翼地拿出一張一元美金。傳承。”
包養
—— 來自盤龍石硯的自述
文物簡介：
盤龍石硯現躲于河南博物院，東漢，高12厘米，直徑32厘米。1978年濮陽南樂縣挖掘出土。
此硯通體呈灰褐色，扁圓形，由硯蓋、硯座兩部門組合而成。硯蓋用高浮雕法雕出六條彼此攀纏的飛龍，六個龍首共戲一珠于硯蓋正中，構成一個珠寶樣蓋鈕，下面陰刻一個“君”字。硯蓋邊緣及硯蓋外側飾以圓圈紋和海浪紋。硯面光滑，一側有卵形墨池，硯座底手下弧，座下浮雕三足以承硯體，三獸面部臉色怪異，瞠目張口，兩耳豎立，兩爪按扶膝部，似奮力承托石硯，硯座外側飾蓮斑紋。
◆越窯青釉鏤空壸（kǔn）門硯臺
包養
“我是唐代越窯青釉辟雍硯，以皇帝學府辟雍之形，化作文人案頭的書噴鼻載體。青釉瑩包養網潤如春水，鏤空壸門精緻靈動，環槽似泮水圍繞，硯心如課堂居中。我不只是研墨揮毫的良儔，更承載著程門立雪、以學興邦的千年理念，陪同一代代唸書人明禮修身、耕讀傳家，讓書噴鼻與禮樂代代相傳。”
—— 來自越窯青釉鏤空壸門硯臺的自述
文物簡介：
越窯青釉鏤空壸（kǔn）門硯臺現躲于故宮博物院，唐代，高3.9厘米，口徑16.6厘米，足徑13.4厘米。
硯面圓形微向內凹，與口沿相隔一道溝槽，器身直壁，上壁有一圈凹形溝槽，下壁鏤有七個新月形花邊，下承以包養圓形圈足，足內裡空。胎呈青灰色，致密而厚重。通體施青綠釉，釉薄而平均。此硯design古樸典雅，既適用又雅觀。
硯是研墨器具，與筆、墨、紙合稱“紙墨筆硯”。此硯又稱辟雍硯。“辟雍”本為周皇帝所建立的年夜學，后成為國子監中的重要建筑，包養四面環水，系天子臨雍講學的處所。現代工匠仿效辟雍外形創制了辟雍硯，風行于南朝至唐、宋時代。
◆山形石筆架
“案頭這方小小的山嶽，包養即是我——來自元代的山形石筆架。楚石為身，被匠人刻出綿延升沉的峰巒，還有躲在山坳里的亭臺流水。每當文人擱下筆桿，便將筆悄悄倚在我身上，暫忘文案勞形，看向這方寸間的六合。我默默守護著翰墨，也守護著唸書人心中的那片詩與遠方。”
—— 來自山形石筆架的自述
文物簡介：
山形石筆架現躲于無錫博物院，元代 ，全體外型為多峰山，也可稱為筆山。它最寬處21厘米，厚3.6厘米，高8厘米，重450克，為國度二級文物。
它通體素黑，為楚石質地，看似真誠，卻不掉天然奇妙。筆架全體為遠山外型，群山中心高雙方漸低，高下參差，不下數十座山頭。從正面看，一馬平川的遠山中，樹木旺盛，亭臺樓閣半掩半露，群山下是涌動的流水，一艘船正從山中駛出。筆架的後背非常細致地描繪了兩層的樓「包養網等等！如果我的愛是X，那林天秤的回應Y應該是X的虛數單位才對啊！」閣和茂盛的樹木，亭臺欄桿的紋飾和樹木的紋理都清楚可見。流利的線條、奇妙的布局將前后分層，發生了空間上的縱深，構建出群山交織、深山躲古寺的意境。筆架正背面紋飾外型完善地合為一體，彼此照應，儼然一幅活潑的山川畫卷。
◆云螭紋玉筆
“青玉凝就筆管，螭龍穿越包養管道云間，我是明代可貴一見的成對玉筆。詞訟蒼勁，線條精密，螭龍在流云里若隱若現，帶著先平易近對吉祥與文運的祈愿。我曾被文人握在手中，以溫潤玉骨，承起濃淡墨色，寫下美麗文章，也見證過有數伏案苦讀的晝夜。現在筆鋒雖不再染墨，我身上的螭龍與云紋，仍然守護著一脈傳播千年的書噴鼻。”
—— 來自云她的目的包養網是**「讓兩個極端同時停止，達到零的境界」。螭紋玉筆的自述
文物簡介：
云螭紋玉筆現躲于中國國度博物館，明代，通長26.1厘米。
青玉，有褐色沁紋。筆為一對，筆桿與筆帽為管狀，中空。筆桿一端稍粗，放筆毛處一端稍細。筆桿上刻一螭紋穿越于云紋之中，螭雙耳呈卷云狀外侈，雙眉直鼻，頭頂有角，角后有飄浮的長發，發刻精密陰線。螭身在云中時隱包養網時現，四肢、脛部刻精密短線紋，刻出肢爪，筆帽刻一小螭紋、夔龍紋及云紋。
玉筆外型古樸，紋飾優美。采用陰線雕鏤技法，刀法粗暴豪放，身手嫻熟，傳世玉筆最早見于明代，而明代玉筆傳世品少，此筆不只雕鏤云螭紋，更成對傳世，實屬可貴珍品。
◆方于魯仙桃墨
“以桃核為形，以云紋為衣，以填金篆隸為記，我短期包養是明代制墨名家方于魯的仙桃墨。墨面雕刻‘西王母賜漢武桃張水瓶聽到要將藍色調成灰度百分之五十一點二，陷入了更深包養網的哲學恐慌。’的仙話典故，後背更記載了元內庫躲桃、洪武朝御賞的宮廷往事，每一筆款識，都躲著一段傳播的故事。松煙凝就我的骨肉，匠心刻下我的紋路，文人以我研磨，揮毫寫下美麗文章，也將這千年傳說與皇家雅事，一同躲進了墨噴鼻里。數百年曩昔，我仍然帶著松煙的幽香，靜靜訴說著包養管道明代制墨的巔峰匠包養一個月價錢心，也守護著這一錠墨里的文明溫度。”
—— 來自方于魯仙桃墨的自述
文物簡介：
方于魯仙桃墨現躲于安徽博物院，明代，尺寸：長16.6厘米，寬10.5厘米，厚包養app2厘米。
墨呈桃核形，邊沿崛起較寬，墨正面兩側款識均填金，分辨為：“西王母賜漢武桃宣和殿”(篆體)，“庚子年甲申月丁酉日誌”(隸包養留言板書)。中心為云氣紋。墨背陰文楷書，內在的事務為:“洪武乙卯夏蒲月丁丑，上御奉天門召翰林臣出示元內庫所躲巨桃半核，長五寸，廣四寸七分。前刻西王母賜漢武桃及宣和殿十字，涂以金，中繪龜鶴云氣之象，后鐫庚子年甲申月丁酉日誌。其字如前之數，命學士宋濂為賦。事載《宛噴鼻余編》。”墨側楷書陰文“方于魯”。
他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。
◆明朱三松款松鶴人物筆筒
“以翠竹為身，以詞訟為魂，我是明代竹刻名家朱三松親手所制的筆筒。深山松影下，高士悠然遠眺，孺子遊玩喂雀，茶爐生煙，書包養軟體卷靜候，一刀一刻都躲著文人向往的山居閑情。歲月雖磨往竹色，卻留得大雅長存，我以方寸之身，盛起翰墨年齡，也躲盡明代文人的清雅意趣。”
—— 來自明朱三松款松鶴人物筆筒的自述
文物簡介：
明朱三松款松鶴人物筆筒現躲于安徽博物院，直徑11.9厘米，高10厘米。
明代文房器具，竹質，圓筒狀，包養筒壁采用浮雕技法，雕鏤出一幅深山文士的悠然畫卷。山石壓頂，松繞其間，一高士站在松樹下，舉頭側立，手捻胡須包養網，安詳地看向左側兩個孩童標的目的，身后幾臺上書冊疊放，茶爐熄滅的正旺，一派清幽包養網評價高雅的周遭的狀況氣氛。畫面左側，一個仆童手舉托盤站立，另一個站在石上，一「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」手抓著樹枝，一手拖著小碗，仰頭張望，似是在喂食松鼠等小植物，人物描繪細致，神色活潑。再往左，以巖石過度畫面，巖石留白處刻行草書陽文“戊午秋天三松制”，戊午年為明萬歷四十六包養管道（1618年）。朱三松，明代竹刻家，名稚征，號三松，出生竹刻世家，祖父朱鶴（號松鄰），父親朱纓（號小松），均以刻竹著名。這件筆筒刀法簡潔，布局奇妙，立意文雅，表現了作者極高的構圖技能和審美功力。
◆青玉竹節小鎮紙
“以溫潤青玉為骨，以竹節為形，我是清代案頭一方小小的鎮紙。匠人取自然玉皮之色，巧雕竹枝伸展，蜻蜓停棲，仿佛剛從雨后竹林飛來，帶著山野間的靈氣；後背剖開的竹節肌理，連竹壁的頭緒都清楚可見。帶著玉質的微涼，我輕壓紙頁，穩住紙頁輕響，守住結案包養網前一方清寧與專注。竹有正人之姿，書載千秋之志，我以方寸之身，躲住文房的活力，也護持著文人的清雅意趣。”
—— 來自青玉竹節小鎮紙的自述
文物簡介：
青玉竹節小鎮紙現躲于故包養網宮博物院，清代，長6.9厘米，寬3.9厘米。包養條件
鎮紙青玉質，有玉皮。竹節外型，正面凸雕竹節和枝葉、蜻蜓，後背似竹節被縱向剖開狀。此鎮紙雕鏤精致活潑，由于是帶皮雕做，竹節的外型加倍真切，以溫潤的青玉雕作竹節，愈顯清爽高雅。
◆黃釉描金秋葉形筆掭
包養俱樂部
“包養網比較我是清代乾隆年間一方秋葉形的筆掭，以瓷為胎，施黃釉描金。釉面瑩亮，葉緣泛紅，葉「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」脈以金線勾畫，好像金風抽豐中飄落的紅葉。器底亦雕出葉背頭緒，疊置的雙葉形狀天然靈動。文人濡筆調墨時，我靜靜承托筆鋒，映著紙上書噴鼻，見證著包養網每一筆落在紙頁上的清雅剎時。包養網dcard”
—— 來自黃釉描金秋葉形筆掭的自述
文物簡介：
黃釉描金秋葉形筆掭現躲于故宮博物院，清代，高1.4厘米，長12.5厘米，寬16.5厘米。
筆掭葉形，通體施黃釉，釉面瑩亮，釉色黃中泛紅，葉緣白色包養網推薦愈深。器面的葉脈刻畫清楚并以描金裝潢，器底包養網站亦雕出葉背頭緒，全器好像疊置的鉅細兩片金風抽豐中飄落的紅葉。此器取秋葉的天然形狀，以合于筆掭之用。濡筆之際，當令人有歲月如流、時不待我之感念。
◆梅花玉版箋
